{"id":7559,"date":"2026-06-16T00:21:27","date_gmt":"2026-06-15T23:21:27","guid":{"rendered":"https:\/\/maissilva.com\/?page_id=7559"},"modified":"2026-06-16T22:24:01","modified_gmt":"2026-06-16T21:24:01","slug":"tiago-madaleno-no-pescoco-do-cisne-13-06-08-08-2026-sala-1-e-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/maissilva.com\/en\/tiago-madaleno-no-pescoco-do-cisne-13-06-08-08-2026-sala-1-e-2\/","title":{"rendered":"TIAGO MADALENO, No Pesco\u00e7o do Cisne | 13.06\u201408.08.2026 | SALA 1 e 2"},"content":{"rendered":"\n
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Com o tempo preso na garganta, ou a \u00faltima partida<\/strong><\/span>
Laila Algaves Nu\u00f1ez<\/em><\/p>\n\n\n\n

O lago est\u00e1 sempre calmo, \u00e9 verdade. Ainda assim, h\u00e1 momentos em que est\u00e1 especialmente im\u00f3vel, t\u00e3o t\u00e1cito que nos cala o mais \u00ednfimo aprumar das penas, t\u00e3o reto que nos repete o mundo ao avesso, n\u00edtido como uma pedra e todo o resto que est\u00e1 sobre a linha d\u2019\u00e1gua. Sei que assim ser\u00e1 quando estiro o pesco\u00e7o, ainda sonolento e pregui\u00e7oso, e toco logo num vazio denso de profecia, as \u00e1guas j\u00e1 a prender a respira\u00e7\u00e3o, como que para adivinhar connosco qual dos mundos cede primeiro. O que se segue \u00e9 sempre um acontecimento importante \u2014 um barco. Um homem a cortar, com eleg\u00e2ncia, essa mansid\u00e3o desmedida que me p\u00f5e cismado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

S\u00e3o v\u00e1rios. Ainda surpreendo-me, de tempos em tempos, quando surge um novo rosto \u00e0 beira. Nunca est\u00e3o acompanhados e, por isso, raramente oi\u00e7o-os a escapar qualquer som. Quando o fazem, cantam \u2014 alguns envergonhados de n\u00f3s, outros com uma confian\u00e7a indiferente. J\u00e1 vi-os emocionados, inspirados, cansados, distra\u00eddos. J\u00e1 vi-os a raspar, riscar, medir, fazer muito e fazer pouco com as coisas que trazem. Alguns j\u00e1 me olharam no olho. Este foi um deles.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Era um dos menos elegantes, confesso. Primeiro, passei a reconhec\u00ea-lo pelo barulho tosco que a sua embarca\u00e7\u00e3o produzia quando esbarrava no lago. Pedia licen\u00e7a, sem jeito, como se n\u00e3o conhecesse o espa\u00e7o que o pr\u00f3prio corpo ocupa, como se cada vez fosse a primeira a experimentar o seu peso sobre a \u00e1gua. Depois, j\u00e1 o reconhecia pela disritmia dos seus passos. Embora lhe faltasse graciosidade, gostava do que compunha com as suas ferramentas. Acompanhava as suas cria\u00e7\u00f5es \u2014 outros duplos do mundo fora d\u2019\u00e1gua \u2014 com entusiasmo, sempre apenas at\u00e9 aquele maldito objeto insinuar-se do seu bolso. Era quando ele parava, deixando o seu gesto a meio, e regressava \u00e0 terra. Vi-o realizar o mesmo ritual incont\u00e1veis vezes \u2014 e vi-me, tamb\u00e9m, a ansiar pelo momento em que ele, n\u00e3o mais com o seu ar de urgente, concluiria aquilo que fabricava<\/em><\/p>\n\n\n\n

Foi ent\u00e3o que percebi que a chave da quest\u00e3o estava ali, t\u00e3o \u00f3bvia embaixo do meu bico. Apesar de mant\u00ea-la por perto, talvez aquela pe\u00e7a redonda lhe soasse absolutamente estrondosa e irritante, como para n\u00f3s. Talvez bastasse acabar com o insistente tick tock, tick tock, tick tock que lhe ordenava a partida \u2014 e ele ent\u00e3o ficaria, at\u00e9 ao fim. Uma mordida. Tinha a certeza de que tudo estaria resolvido. Aproximei-me, delicado, e estiquei-me num s\u00f3 golpe. Engoli-a.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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O tempo ficou preso na garganta de um cisne. A hist\u00f3ria \u2014 que j\u00e1 ter\u00e1 sido a rota mais eficiente entre o aqui e o l\u00e11<\/sup><\/sub>, o antes e o depois \u2014 engasgou-se, curto-circuitou, passou de linha a ponto (ou qualquer que seja o oposto de uma linha). Entalada entre o dentro e o fora (o IN<\/em> e o OUT<\/em>), descreve, agora, pelo menos duas<\/em> dire\u00e7\u00f5es em simult\u00e2neo. S\u00e3o assim as hist\u00f3rias que interessam e informam o trabalho de Tiago Madaleno \u2014 cr\u00f3nicas poderosas em produzir e extravasar (con)textos<\/em>, isto \u00e9, h\u00e1beis em abordar determinados assuntos precisamente enquanto<\/em> falam sobre outra coisa qualquer. Nas suas obras, sente-se que cada palavra ou imagem cont\u00e9m uma deriva, um desfasamento entre forma e sentido. Abrem frentes, brechas, rachaduras; s\u00e3o fumo em facto e figura \u2014 um sinal do fogo que arde (ou ardeu, ou arder\u00e1) algures fora da vis\u00e3o. Ficar a meio \u00e9 a sua for\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

O cisne abocanha o rel\u00f3gio, que \u00e9 agora um corpo estranho. Digeri-lo-\u00e1? Mistur\u00e1-lo-\u00e1 aos ritmos internos das suas v\u00edsceras at\u00e9 que todos os pedacinhos de vidro estejam devidamente triturados? Viver\u00e1 para ver o tempo regressar ao pintor2<\/sup><\/sub>? Ou ter\u00e1 conseguido interromper, de uma vez, todas as partidas e todas as chegadas? Pessoalmente, gosto de imaginar o tempo ali, quase parado, enfim silencioso, ao sabor da fermenta\u00e7\u00e3o da saliva ou de um espasmo involunt\u00e1rio no es\u00f4fago. E se isto n\u00e3o lhe desce goela abaixo? O que sucede ao pensamento de origem, se n\u00e3o h\u00e1 depois? Ou ao ex\u00edlio, se nunca houve a possibilidade de retorno? Que l\u00edngua falar com o outro, se j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 nativo de nada? O tempo, organismo intruso, aloja-se no centro do corpo, deixando-nos somente e nada mais que o demorar<\/em>. N\u00e3o \u00e9 um verbo simples. Sabemo-lo derivar de morada, abrigo, habita\u00e7\u00e3o \u2014 o que nos conduz algo precipitadamente a ideias de autonomia, soberania, unidade e, com alguma raz\u00e3o, fixidez. Contudo (e porque tamb\u00e9m Madaleno partilha do gesto de quebrar palavras), h\u00e1 algumas subtilezas por desvendar num dos seus significados menores: o radical pr\u00e9-romano mor-<\/em>, que indica acervo<\/em>, ou, t\u00e3o s\u00f3, um amontoado de pedras<\/em>3<\/sup><\/sub>. Morar, portanto, reflete um processo de coleta, um gesto que re\u00fane e guarda o que foi<\/em>, mas que, ao criar um lugar de excesso<\/em>, nutre, igualmente, o que pode ser<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Todas essas rela\u00e7\u00f5es residem na exposi\u00e7\u00e3o de Madaleno \u2014 somos recebidos em casa, embora n\u00e3o saibamos exatamente se a nossa ou a de outrem; se enquanto hospedeiros ou h\u00f3spedes. Em franc\u00eas, a palavra \u00e9 uma: h\u00f4te<\/em>. Esta permanecer\u00e1, portanto, uma quest\u00e3o em aberto, designando posi\u00e7\u00f5es em constante interc\u00e2mbio ou, quem sabe, sempre justapostas. Nesse espa\u00e7o, no pesco\u00e7o desse cisne t\u00e3o absolutamente branco, o tempo estremece entre a assimila\u00e7\u00e3o e a expuls\u00e3o; sedimenta a sujidade, o ritual e a identidade. A soberania do eu nessa casa \u00e9 uma ilus\u00e3o (j\u00e1 nos dizia Freud), porque nem o eu, nem a casa podem ser entidades completas e encerradas. Nunca logram coincidir consigo mesmos. Existem em demora <\/em>\u2014 eternamente ac\u00famulo<\/em> e abund\u00e2ncia<\/em>. Refazem-se no limiar entre o interior e o exterior, entre dois animais e um rel\u00f3gio. Assim, ainda que o tempo sobreviva \u00e0 garganta e retome o seu of\u00edcio organizador, saberemos agora que voltar \u00e0 casa, ou voltar a si, implica compreender que ambos s\u00e3o lugares onde nunca estivemos4<\/sup><\/sub>.
<\/p>\n\n\n\n

[1]  Cito o autor, advogado e ativista pol\u00edtico Dylan Saba, no seu ensaio Point of No Return<\/em> (2024).
[2]  Escrevo esta nota por \u00faltimo, depois de muito cogitar se deveria ou n\u00e3o oferecer alguma prova de veracidade ao texto.<\/span><\/span><\/span> Sem nenhum apego \u00e0 realidade dos acontecimentos, conclu\u00ed, por\u00e9m, que a pessoa leitora poder\u00e1 regozijar-se ao saber que esta anedota parece ter acontecido, de facto, ao pintor alem\u00e3o Kurt Schwitters (1887-1948). Num dia de ver\u00e3o, em Grasmere, Inglaterra, teve o seu rel\u00f3gio de bolso comido por um cisne \u2014 que, sob a tutela da Coroa brit\u00e2nica, saiu impune, sem jamais responder pelo furto. Diversos momentos da vida de Schwitters t\u00eam orientado os trabalhos de Tiago Madaleno, como em Um Jardim \u00e0 Noite <\/em>(2020, RAMPA), Uma folha no bolso <\/em>(2022, Estabelecimento Prisional do Porto, uma comiss\u00e3o do Museu de Arte Contempor\u00e2nea de Serralves) ou Sala de Fumo <\/em>(2023, Museu Guerra Junqueiro).
[3]  <\/span><\/span><\/span>Segundo o historiador Armando de Almeida Fernandes, em Topon\u00edmia Portuguesa \u2013 Exame a Um Dicion\u00e1rio <\/em>(1999).<\/span><\/span><\/span>
[4]  <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>Aludo diretamente \u00e0 frase de Ursula K. Le Guin, no seu romance Os Despojados<\/em>, traduzido e publicado pela Edi\u00e7\u00f5es Sa\u00edda de Emerg\u00eancia: \u201c[p]odes voltar para casa, [\u2026] desde que compreendas que casa \u00e9 um lugar onde nunca estiveste\u201d (2017, p. 60).<\/span><\/p>\n\n\n\n


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DESCARREGAR: FOLHA DE SALA
<\/a>DOWNLOAD: EXHIBITION TEXT<\/a><\/p>\n\n\n\n

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    \"No Pesco\u00e7o do Cisne, Tiago Madaleno

    Mais Silva Gallery - Sala 1 e 2, Porto (PT)
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    \u00a9 Filipe Braga<\/div> <\/div><\/div><\/div><\/li>\n
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    OBRAS EM EXPOSI\u00c7\u00c3O<\/p>\n\n\n\n

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